■出版史研究部会 発表報告（2013年12月3日）
「カッパ・ブックスの時代」
新海 均
（元光文社編集者，日本ペンクラブ会員，俳人協会会員）
出版史研究部会報告では，昨年12月3日（火）に八木書店本店6F会議室で，「カッパ・ブックスの時代」と題する研究会を行った。講師には，河出書房新社から『カッパ・ブックスの時代』を上梓された元・光文社編集者の新海均氏をお迎えした。新海氏は1975年に光文社に入社，最初に「カッパ・ブックス」編集部に配属され，途中『宝石』を経て，ふたたび「カッパ・ブックス」の編集部員となり，05年の終刊に立ち会っている。
最初に新海氏から，「カッパ・ブックス」前史ともいえる故・神吉晴夫氏の立志伝，「カッパ・ブックス」の特徴，いくつかの代表的な企画の刊行背景と，ベストセラーを連発した編集者・長瀬博昭氏，光文社の組合争議，出版界に広がるカッパのDNAなど，ご著書に書かれた内容に加え，取材のなかでの印象的なエピソードが紹介された。
当日の参加者は，会員15名，非会員9名の計24名。後半のディスカッションでは，非会員として参加していた，光文社OBの方々が証言に加わってくださり，さらに具体的な話がいくつか披瀝された。
たとえば，同じペーパーバックスである岩波新書がどの程度意識されていたのか，という質問をきっかけに，カッパ・ブックスにおいて実際に「岩波と同じテーマで正反対の企画をたてる」という方法がとられていたことなどが紹介された。岩波新書の『万葉秀歌』（齋藤茂吉，1940）に対する『万葉恋歌――日本人にとって「愛する」とは』（永井路子，1972）や，岩波文庫の『日本童謡集』（与田凖一，1957）に対する，寺山修司編の『日本童謡集――「青い眼の人形」から「唐獅子牡丹」まで』（1972）は，その例である。
このように庶民や街場を重視する姿勢は，光文社新書のテーゼである「知は現場にあり」に引き継がれている，という説明もあった。岩波新書との比較では，前者が長い時間軸をみているのに対し，カッパは短いスパンを切り取る手法である，という見解も出た。そのほか，経営者としての神吉晴夫について，新海氏ご自身の企画についてなどの質疑があり，終了後には講演者を囲んで懇親会を行った。
（文責：柴野京子）